Кен Бурнс, најпознатији амерички документарист, објаснио је

مسئلن کي ختم ڪرڻ جي لاء اسان جو اوزار آزمايو

Редатељ је прошао пут од номинованог за Оскара до ПБС-а до америчке институције.

Летња ТЦА турнеја 2012 – 2. дан

Кен Бернс представља свој филм Тхе Дуст Бовл из 2012. на летњој ТЦА пресс турнеји 2012.

Фотографија Фредерицк М. Бровн/Гетти Имагес

Ова прича је део групе прича тзв Фалл ТВ

Које емисије гледати, а које прескочити на телевизији ове јесени.

Има много сјајних филмских стваралаца, каже стари виц о Кену Бернсу, али само један има Аппле иМовие ефекат назван по њему.

Техника коју је овековечио Аппле-ов ефекат Кена Бурнса — који ће зумирати фотографије, а затим се померати преко њих — није измислио Бернс; најчешће је говорио да је о томе сазнао од свог ментора, документарист Јероме драги . Али је ипак постало у великој мери повезано са Бернсовим напорима да ексхумира америчку пљесниву прошлост и да је прожети драмом и величином коју је имала када је још била садашњост.

Повезан

Сјајни, бесни, досадни, хипнотични документарац Кена Бернса Вијетнамски рат

Ефекат Кена Бернса такође функционише као микрокосмос онога што редитељ ради и зашто се његов рад понекад покаже контроверзним. То је нека врста биоскопског хака, начин да се старе, мирне фотографије учине живљима, да нас подсети да су људи који су преживели ове изузетне догађаје још увек људи , баш као и ми. Бурнс га не користи у сваком пројекту - за своју најновију мини серију, Вијетнамски рат , имао је на располагању доста снимака из фајлова — али када то учини, то помаже гледаоцима да се преоријентишу у прошлом добу.

Па ипак, управо тај чин специфичног повезивања прошлости са људским бићима која су живела у њој доводи Бернса у невоље ту и тамо, чак и наводећи неке да доводе у питање његов револуционарни пројекат, 1990-их Грађански рат , за претешко романтизирајући Конфедерацију . У добру и злу, Бернсов рад, који се емитује на ПБС-у, налази се чврсто у границама америчке конвенционалне мудрости, где се налази већина ПБС програма. Његов циљ није да нас натера да преиспитамо америчку историју, већ, пре, да поновно искуство то.

Због тога већина критика на рачун Бурнса на основу неприкладне историје на крају изостане. Он се не бави догађајима. Он је о људима.

Три ствари које треба да знате да бисте разумели Кена Бернса

Рузвелтови

Рузвелтови показују шта Кен Бернс тако добро ради.

ПБС

1) Бернс искључиво снима филмове о америчкој историји

Од његовог првог филма — документарца из 1981. номинованог за Оскара Бруклински мост — Бернс се фокусирао искључиво на америчку историју, и углавном на америчку историју од грађанског рата до касног 20. века. Неколико његових пројеката (попут филма о Експедиција Луиса и Кларка из раног 19. века преко америчког Запада) претходили су Грађанском рату, али углавном, његови филмови истражују САД од 1860. до 1990. (Употребићу реч филмови да означим Бернсов рад, иако је већина њих технички ТВ мини серије. Често говори о сопственим пројектима, а филм је такође најбољи термин за свеобухватно дело затвореног типа чије трајање може бити од 58 минута до скоро 20 сати.)

Бернс није школовани историчар. Уместо тога, он је прво филмски стваралац, а затим историчар. Ево шта ми је рекао када сам га интервјуисао 2014 :

Знао сам историју. Занимале су ме приче. Играо сам Грађански рат; Играо сам Други светски рат. Познавао сам председнике. Али то није било нешто о чему сам размишљао као о нечему што ћу урадити. Био сам антрополог као мој тата, био сам писац, а онда сам био и филмски стваралац. Када сам имао 12 година, желео сам да будем филмски стваралац. Мислио сам да ће то бити филмски стваралац, а тек на колеџу, на Хампсхире Цоллегеу у Амхерсту, Масачусетс, имао сам прилику да видим могућност документарних филмова и први филм на којем сам радио је био историја, а онда је то била историја од тада. Нисам обучен у историји. Последњи пут сам ишао на курс историје на колеџу — али то је била руска историја, а сви моји филмови су о америчкој историји.

У суштини, америчка историја је платно које Бернс користи да исприча разне врсте мањих прича које можете видети у многим играним филмовима које он највише воли. Он ми је цитирао обоје Царол Реед'с Одд Ман Оут и Акира Куросава Седам самураја као темељна дела у његовом развоју као филмског ствараоца. Није случајно да су оба пројекта о људима чији се лични животи преплићу са епским замахом много већих сукоба. И то је приступ који је Бернс одувек користио – уместо да покушава да разуме историју кроз политичке или друштвене покрете, он углавном полази од личних наратива, причајући причу историје из темеља.

2) Он постаје све експанзивнији што дуже снима филмове

Ево друге ствари коју треба да знате о Кену Бернсу: Његови пројекти су постајали све експанзивнији. (Или, као што ми је рекао у том интервјуу из 2014., унутра је пожар Бруклински мост који у нашем филму траје око 30 секунди. Сада бих могао да направим ватру 25 минута.) Све што је направио 80-их траје 90 минута или краће, са неколико радова испод сат времена. И онда Грађански рат трајао је 11 и по сати у девет епизода и Бернсови пројекти су полако почели да се шире.

бејзбол , први пут објављен 1994. и касније ажуриран 2010. године, сада траје више од 19 сати. Јазз од 2001. удесно у 19 сати. Вијетнамски рат је 18 сати подељено на 10 делова. Чак и Бурнсови мањи пројекти (попут 2012 Тхе Дуст Бовл и 2016. године Јацкие Робинсон ) сада обично падају у распону од четири до шест сати. Није као да је Бурнс не могу снимају краће филмове; 2012 Централ Парк Фиве и 2014 Адреса оба су испод два сата. Али његови укуси су се током година приближавали све амбициознијим пројектима.

Повезан

„Објективност не постоји, осим у Богу“: документарист Кен Бернс о политици, расизму и његовом новом филму

Нешто од тога је зато што се чини да се Бернс настанио на телевизији - и искључиво ПБС — као његов дом. Већина тема које одабере, чак и оне компактније, већ предлажу више поглавља, па зашто не дати сваком од њих своју епизоду? Нарочито пошто су Бернсови пројекти постали велики хитови за ПБС, мрежа је пресрећна што има 10 наставака нове мини-серије које ће се приказивати током две недеље у ударном термину телевизије. Чини се да то не ограничава његове амбиције, што није увек идеално.

3) Кен Бурнс је скоро увек више од Кена Бернса. Има бројне честе сараднике.

Трећа ствар коју треба да знате да бисте разумели Кена Бернса је да је он сада институција, и као и све институције, он није само он сам. Бернс ради са бројним сарадницима, од којих је неколико режирало више филмова са њим. И како је постао плоднији – често објављујући један, ако не и два пројекта годишње – његова сарадња је постала важнија за разумевање његовог рада.

Бернсови истакнути сарадници понекад укључују чланове породице, попут његовог брата, Риц Бурнс , који је коаутор многих Бурнсових најранијих пројеката (укључујући и Грађански рат ) пре него што почне да снима своје филмове. (Филмови Рика Бернса имају свој сировији стил и вреди их видети; Кен Бернс је продуцирао неколико њих.) Бернсова ћерка, Сарах Бурнс , и њен муж, Давид МцМахон , такође су радили са њим на недавним пројектима Централ Парк 5 и Јацкие Робинсон .

Кен Бернс и Лин Новик представљају Вијетнамски рат на Трибека филмском фестивалу 2017.

Фотографија Диа Дипасупил/Гетти Имагес за Трибеца Филм Фестивал

Можда је Бурнсов најважнији сарадник Линн Новицк , са којим је режирао 1998 Френк Лојд Рајт , 2007 Рат , сегменти за 2010. годину бејзбол , 2011 Забрана , и овогодишњи Вијетнамски рат. Али Новицк је такође произвео скоро све своје џиновске мини серије, што је само по себи огроман подухват. (Новицк је подједнако достојан дугог објашњавања, па ћу се повезати на овај .)

Прегледајте Бернсову филмографију и приметићете да се многа од истих имена појављују изнова и изнова, било као писци или продуценти или особље иза сцене. Попут многих сличних истакнутих филмских стваралаца, Бернс воли да ради са истим људима, изнова и изнова.

Размотрити Геоффреи Ц. Вард , који је заслужан као писац многих, многих филмова о Бернсу и написао је неколико пратећих књига нон-фицтион продатих упоредо са објављивањем филмова. (Вард су обоје написали Вијетнамски рат и коаутор је пратеће књиге.) О Бернсовим филмовима често приповедају глумци Петер Цоиоте и Кеитх Давид , а на многима се појављују познати глумци који читају историјске документе гласовима давно умрлих Американаца. Бурнсов предстојећи пројекат за 2019. Кантри музика , написао је један чест сарадник, Даитон Дунцан , и произведен од стране другог, Јулие Дунфеи . Његову биографију Ернеста Хемингвеја, такође предвиђену за 2019. годину, режираће Новицк.

Само кликнувши на филмске ствараоце на Бернсовом званичном сајту ће вас повезати са страницом која наводи 49 различитих људи који су радили или тренутно раде са Бернсом на једном или другом филму, под окриљем његове продуцентске куће Флорентине Филмс. Говорећи о Кену Бернсу у 2017. све се више помиње све ових људи као колектива.

Приступ Кена Бернса историји је оно што га је учинило тако познатим - али га је такође отворило за критике

Вијетнамски рат

Вијетнамски рат више покрећу његови људи него аргументи.

Беттманн/Гетти Имагес за ПБС

Уопштено говорећи, Бернсов приступ прављењу историјског документарца мање се односи на унапређење било каквог конкретног аргумента о догађајима које покрива у било ком филму. Заиста, можда његов најкритикованији пројекат , Јазз , је филм у којем је најистакнутије аргументовао конкретан случај (у том случају, мање или више пуристички, да се већина модерног џеза не поклапа са раним стварима). обично, Бурнс неће покушати да вас убеди да радикално преиспитате оно што већ знате.

Уместо тога, он је заинтересован да представи документарац као да је наративна карактеристика, заједно са ликовима који се понављају и бројним нитима прича које се спајају и распадају како догађаји налажу. Све се у свим његовим филмовима заиста догодило, али Бернс је мање заинтересован за поглед бога него за приземне, људске приче.

Вијетнамски рат може одражавати висину овог приступа. Комбинује више перспектива, укључујући и оне од војне снаге на свим странама сукоба, владе на свим странама сукоба, чланови антиратног покрета, породице војника у рату и разне друге терцијарне личности попут новинара и шпијуна.

Повезан

Кена Бернса о томе зашто нам Вијетнамски рат може дати наду за Америку данас

Неке од ових фигура се појављују у више епизода; други отпадају како их искуства одводе даље од битке. Ефекат је готово романескни, где је укупна прича о рату мање важна од мањих прича о преживљавању и борби које су је сачињавале.

Па ипак Вијетнамски рат такође подмукло износи низ правих већих аргумената. Бернс и Новик полако али сигурно граде минисерију тако да она тврди, грубим редоследом по важности, да: 1) рат у Вијетнаму разоткри многе инхерентне контрадикције у срцу америчког експеримента, 2) добре намере Американаца нису без обзира на то како су те намере довеле до бесмисленог крвопролића, и 3) пукотине које је отворио Вијетнамски рат никада нису правилно залечене.

Сами по себи, ово нису необични аргументи. Бројне ратне историје изнеле су једно или друго. Али тако темељно укорењујући своју перспективу у перспективу појединачних људи који су укључени, Бернс и Новик лукаво завршавају све ваше примедбе. Чак и ако завршите минисерију и још увек се не слажете са било којим од ових аргумената, бићете приморани да се ухватите у коштац са зашто то је случај.

Бернс је такође заинтересован за начин на који посматрање америчке историје кроз више тачака гледишта може понудити различите нивое разумевања. Он ми је, између осталог, приметио да је немогуће ухватити се у коштац са америчком историјом без говора о историји расе у Америци, али начин на који његови филмови истражују борбу за расну једнакост и дубоко усађени расизам у америчко друштво варира, у зависности од било да говори о рату, или о бејзболу, или о џезу. Слично томе, догађаји Велике депресије и Другог светског рата изгледају веома различито Тхе Дуст Бовл и Рат , у поређењу са оним како су изгледали 2014 Рузвелтови , који испитује оба претходна субјекта са становишта Френклина и Еленор Рузвелт.

Међутим, ако постоји место где се Бернс отвара за критику, то је својствено његовом приступу. Када је лансирао Рат , на пример, требало је да гледа на Други светски рат кроз сочиво четири америчка мала града. Али у избору тако интимног фокуса — као средства за разликовање Рат из буквално стотина других документарних филмова о Другом светском рату — Бернс није успео да остави места за гласове било кога из других нација, чак ни америчких савезника. У почетку, он такође није успео да напусти простор за Латиноамериканце који су се борили у рату, проблем који је на брзину решио између првих пројекција мини-серије и њеног коначног емитовања на ПБС-у.

Слично, Грађански рат је с времена на време био на удару критика због начина на који његови критичари кажу да романтизује Конфедерацију (често због великог учешћа историчарке Шелбија Фута). Тврдио бих да је филм прилично јасан о ужасима ропства и начину на који је оно довело до распада земље, али Бернсов приступ на људском нивоу изискује покушај да се уђе у главе разних војника Конфедерације, што их чини као саосећајније него што би се могло појавити у научној историји која се више налази од врха надоле.

Бернс не жели нужно да пронађе нешто добро о свима у својим филмовима, али жели да пронађе оно што је људски о њима, или како они одражавају Америку назад у саму себе. На најбољи могући начин жели да понуди најлакше доступан поглед на компликоване догађаје. Он не заглупљује ствари и не поједностављује их, али он ради дајте им ону врсту нарације коју повезујемо са снимањем играних филмова. То је частан, разумљив циљ за документариста, али мање за историчара, а већина тензија око Бернсових филмова (посебно његових ранијих) пуца око ове линије квара.

Коначно, Бернсов сада заштитни знак има тенденцију да се распадне када нема много људи који су инхерентно укључени у његову тему ду јоур. Његов рад из 2009 Национални паркови , на пример, испуњен је задивљујућим природним сликама и даје све од себе да драматизује многе од оснивача америчких еколошких покрета током година. Али то је на крају мало одложено јер Бернсов стил није посебно прикладан за оно што је у суштини документарац о природи.

Кен Бурнс је можда најпознатији документариста у Америци. Али шта ће бити његово наслеђе?

Грађански рат Кена Бернса

Грађански рат је и даље вероватно најпознатији филм Кена Бернса.

ПБС

Кен Бернс је напунио 64 године 2017. Режирао је или корежирао 27 филмова и продуцирао или копродуцирао још више. Његов списак предстојећих пројеката укључује и званично објављене Кантри музика и Ернест Хемингвеј оба за 2019., заједно са потврђеним пројектом из 2021. (ко-режија са Сарах Бернс и МцМахон) о Мухамеду Алију, и пројектом о историји стендап комедије о коме се шушкало. Каже да је већ поставио распоред филмова са ПБС-ом који ће трајати до касних 2020-их, а многи још нису најављени.

Све ово чини Кена Бернса вероватно најпознатијим аутором документарних филмова у Америци, што га чини и помало брендом поред институције. Иако је Бурнс успео да се отресе ефекта Кена Бернса последњих година - Адреса је документарни филм цинема-верите о ученицима школе са посебним потребама који памте Геттисбург адресу, док Тхе Вијетнам Рат је у великој мери састављен од архивских снимака — увек ће га дефинисати на начин на који други слично хваљени документаристи, попут Еррол Моррис и Алек Гибнеи , нису дефинисане сопственим стиловима.

Ово оставља Бернса на месту где га много људи познаје првенствено по пародијама на његов рад (нпр. 2012 Заједница епизода који прича о епској борби јастуком преко гласа који се чита преко фотографија), и где његова истинска страст за америчком историјом чини мало вероватним да ће нагло снимити, рецимо, истраживачки документарац попут Мориса или Гибнија. За многе људе, мини-серија Кена Бернса је нешто за шта знате да морате да се посветите гледању, а да никада не стигнете да је погледате. Његови пројекти се могу осећати као грађанске обавезе, а не као филмови које је забавно гледати.

И он може бити сам себи највећи непријатељ. У његовим мање успешним филмовима, његов стил се претвара у самопародију или претеривање. Рат , на пример, је добро, али често пати од Бурнсовог инсистирања које осећате све његови субјекти су осећали, што ће он подвући узбудљивом музиком, да натера сузе.

Ипак, због тога што сте снимили толико филмова, у тако кратком временском периоду, невероватно је колико је тих филмова сјајно . Бернс је добар у многим стварима — интервјуисање примарних извора, монтажа огромне количине снимака у изненађујуће пропулзивне филмове, ради много и пуно и много истраживања - да је штета што га је омео сопствени успех на начин на који ствараоци документарних филмова ретко јесу. Огроман тријумф од Грађански рат пре скоро 30 година значило је да ће његово име увек бити повезано са полаганим померањем преко фотографије док свира туробна музика, чак и ако то није фер према великом делу његовог каснијег рада.

Заиста, претерано сентиментална, средња, америчка пародија навијачица на Бернса је далеко од тачне. Посебно у протеклој деценији, његови филмови су постали мрачнији и фасцинирани многим контрадикторностима својственим америчком постојању. Тхе Вијетнам Рат копа у ове противречности једноставном снагом свог постојања, али нешто слично Забрана или Тхе Дуст Бовл је суптилна оптужница начина на које неконтролисани капитализам води ужасној јавној политици, која води ка самонаношењу националних рана.

Бернс је покретач већине Американаца као појединаца, али ретко је безумни покретач саме Америке. Он сматра да су идеали земље фасцинантни, али је више него свестан колико их земља ретко остварује, чак и када је реч о најмањим размерама живота појединца у Америци. Његово наслеђе би могло да буде иПхото ефекат, али би било прикладније када би га памтили као филмског ствараоца који је бескрајно испитивао напетост између онога што Америка верује да јесте и онога што заправо јесте, кроз ужасну величину да је само једна особа бачен у епски замах историје, као што смо сви ми на крају.

Исправка: Оригинална верзија овог поста је рекла да Геоффреи Ц. Вард није писао Вијетнамски рат . Он је урадио.