Како је настала култна музика 2001: Одисеја у свемиру

مسئلن کي ختم ڪرڻ جي لاء اسان جو اوزار آزمايو

Пре него што је МГМ дух долетео, Кјубрик је рекао: „Набавите оволико новца и купите сву класичну музику коју можете пронаћи у центру града.“

2001: Одисеја у свемиру

Кеир Дуллеа игра оно што 2001: Одисеја у свемиру има најближу главном лику, астронауту Дејву Боумену.

Сунсет Боулевард/Цорбис преко Гетти Имагес

Чак и ако нисте видели 2001: Одисеја у свемиру , научнофантастични еп Стенлија Кјубрика који топи ум из 1968, који овог месеца пуни 50 година, вероватно знате бар нешто о томе. То је један од оних филмова, нпр Ратови звезда или Грађанин Кејн , који је постао тако темељно растворен у нашој поп култури да ћете чути за злобни компјутер ХАЛ или знати чувени музички штап (Такође Спрацх Заратустра Ричарда Штрауса) који игра преко његових најнеизбрисивих слика.

Али како су настали ти тренуци? Прича о 2001 је прича о готово опсесивној пажњи на детаље, о буџету који је скоро потпуно уништио филмски студио, о почетном таласу ужасних критика који су можда убили мањи филм. На сваком кораку свог производног процеса (па чак и након објављивања), 2001 је фасцинантан пример доброг снимања великих филмова.

За најновија епизода мог подкаста, Мислим да си занимљив , Разговарао сам са аутором Мајклом Бенсоном, чија нова књига, Спаце Одиссеи , је можда најсвеобухватнији поглед на снимање филма. Бенсон је разговарао са мном о конструкцији пет најтрајнијих елемената филма, а ми смо почели са тим звучним записом пуним класичне музике.

На много начина, прича о томе како је Кјубрик пронашао партитуру свог филма је филм укратко, при чему су неке од његових колега одмах схватиле оно за шта је Кјубрик тежио, а друге их је човек толико натерао да су на крају поклекнули. Заиста, неколико композитора је ангажовано да напишу оригиналну партитуру 2001 , али је Кјубрик на крају одбацио те доприносе у корист својих привремених нумера класичне музике.

Следи део моје расправе са Бенсоном о музици филма, лагано уређеној ради дужине и јасноће.


Тодд ВанДерВерфф

Желим да почнем са најпознатијим музичким штапићем у филму, [Рицхард] Страусс-ом, који свира преко изласка сунца.

Мицхаел Бенсон

Почетни низ са изласком сунца изнад Земље и месеца. Тако је говорио Заратустра. То се односи на Ничеов филозофски роман [ Тако је говорио Заратустра ]. Али то је својеврсни потпис.

Али има и других. У ствари, тхе музика [Ђорђа] Лигетија , мађарски авангардни композитор — тај филм не би био ни издалека исти да Кјубрик није преко своје жене и [дизајнера визуелних ефеката] супруге Кон Педерсона налетео на ову музику Лигети. Кристијан Кјубрик и Конова супруга [Чарлин Педерсон] заједно су радили на прављењу скулптура ванземаљаца за Стенлија. Сада говоримо о јесени '67. Слушали су ББЦ и зачула се ова музика, која је била толико неземаљска и сабласна, моћна и величанствена да су одмах морали да сазнају шта је то.

Чекали су док водитељ програма није рекао: Ово је Лигети. Али [Кубрицку] су биле потребне недеље да чује комад јер је Лигети тада био скоро потпуно непознат. У књизи имам серију прича о томе како је музика која је коришћена дошла у филм и какве су дискусије биле око њега.

Тодд ВанДерВерфф

Оно што је мени било фасцинантно је да је Кјубрик прошао кроз четири композитора који су хтели да напишу оригиналну музику за филм, а онда је на крају рекао: „Више ми се свиђају моје темп песме. Реците ми мало о том процесу.

Мицхаел Бенсон

Првобитни композитор, Френк Кордел, био је енглески композитор који је заиста постигао рекорд у стварању различитих филмова у Великој Британији. Доведен је на почетку. Али Кјубрик није знао шта жели. Кордел је доведен и добио је уговор и платио, али му није омогућен приступ Стенлију, који није желео да разговара са њим. Тако да је било веома бизарно.

Коначно, када је добио прилику да разговара са Стенлијем, Стенли је рекао: Па, свиђа ми се симфонија Густава Малера, која се такође односи на Тако је говорио Заратустра . ... Али једноставно није ишло са Корделом. У међувремену, Кјубрик је прилазио разним другим људима чији је укус ценио, а један од њих је био и Јан Харлан, који је његов зет, и тражио савет. Био је то веома заобилазан пут до тих привремених стаза.

Када је коначно секао филм, почео је да полаже ову музику коју је гомилао током пост, па чак и током продукције. Гледао би јурњаве и слушао музику. У ствари, један од кључних катализатора био је, када је МГМ [главни] месинг долетео из ЛА-а и из Њујорка, Тони Фревин [Кубриков помоћник на филму], који је имао 19 година, недељу дана пре него што је МГМ долетео , Кјубрик је рекао, Тони, узми ситни новац. Узмите оволико новца и идите да купите сву класичну музику коју можете пронаћи у центру града.

Фревин није могао да верује својој срећи јер је количина новца коју је добио била довољна да купи радњу. Узео је МГМ караван у центру града [и назад]. Рекао је да је забринут да ће га полиција повући јер је сав винил изнутра био опуштен. Седели су тамо тог викенда и данима након тога, а Кјубрик би седео и дао му плочу, а Тони би је ставио на грамофон, и они би слушали почетак сваке нумере неко време.

Дакле, коначно, стварно касно у причи, говоримо о крају '67, студио није желео да чује за привремене нумере за велики буџет Холливоод Цинерама издање. То једноставно није урађено јер нисте могли да објавите те ствари без оригиналног резултата.

Тодд ВанДерВерфф

То је био део позива публике да уђе и чује нову, оригиналну музику.

Мицхаел Бенсон

Све ново, све оригинално, тачно.

Тако да су га, у суштини, извршили притисак да ангажује композитора, а он је изабрао Алекса Норта, са којим је радио Спартацус . А Алекс Норт остаје познати холивудски композитор. Направио је низ других партитура, освојио награде и тако даље. Првобитно, када је чуо да га Кјубрик жели, био је одушевљен јер је схватио да у филму од два и по сата има 40 минута дијалога и наивно је помислио: Ох, то значи да имам празно платну. Могу да радим шта хоћу.

2001: Одисеја у свемиру

Стенли Кјубрик (десно), ради са глумцима Гери Локвудом и Киром Далеом на снимању 2001: Одисеја у свемиру.

Дмитри Кесел/Колекција слика ЛИФЕ/Гетти Имагес

Али није баш ишло на тај начин. Кјубрик је на њиховом првом састанку рекао да жели да се држи неки темп трака. Алекс Норт је убедио Стенлија Кјубрика да може то да уради, да замени временске нумере материјалом који би био сличан по расположењу или духу или шта већ, али он се такмичио са неким од ремек дела канона!

Забележио је резултат. Умало да је доживео нервни слом радећи то од свог притиска. У ствари, био је у болничком кревету на точковима који је био увучен у сесије снимања јер је имао грчеве мишића у леђима од свог притиска. Снимио је партитуру за коју многи кажу да је заиста веома добра.

Кјубрику се то није допало. Није обавестио Нортх да ништа од тога није користио. Норт је дошао на премијеру у Њујорк и био је потпуно шокиран и понижен што није употребљено ниједно његово музичко дело.

Тодд ВанДерВерфф

Да ли знате да ли је нешто од те компоноване музике преживело?

Мицхаел Бенсон

Први пут је објављен пре неколико година. Заборавио сам етикету, али је тамо. Ако користите Гоогле Алек Нортх 2001 резултат, наћи ћете начин да га добијете. [У ствари, можете слушајте партитуру на Спотифају .]


За много више са Бенсоном о неким другим иконичним тренуцима и сликама филма, као и разговор са Вок филмском критичарком Алисом Вилкинсон о 2001’ трајно наслеђе, погледајте целу епизоду .

Да бисте чули више интервјуа са фасцинантним људима из света уметности и културе — од моћних шоу-рунера преко креатора веб серија до стваралаца документарних филмова — проверите Мислим да си занимљив архиви .