Свирепи, језиви Паразит је суштинско узбуђење о друштвеној неједнакости
Сновпиерцер и Домаћин режисер Бонг Јоон-хо достиже врхунац своје игре новим хорор ремек-делом које морате видети.
Конструкција горе-доле — у којој буквални нивои куће разграничавају разлике између богатих и оних који им служе — дуго је служила као скраћеница за класну поделу и борбу. (Погледајте: сваку драму британског периода, икада.) Људи на спрату су удобни, срећни и више воле да не знају шта се дешава доле уз ангажовану помоћ, који раде свој посао и живе своје животе невидљиво заједно.
Ин Паразит , корејски мајстор хорора Бонг Јоон-Хо ( Домаћин , Сновпиерцер ) се ослања на ту визуелну метафору за уврнути, ужасни трилер који је међу његовим најбољим радовима. То је тематски позната територија за Бонга; његови филмови увек спајају застој срца и маштовит терор са хумором и здравом дозом беса због неједнакости. Паразит на много начина се осећа као кулминација.
То је делимично зато што Бонг ради на врхунцу своје игре, конструишући са својим кинематографом Хонг Кјунг-пјоом свет у коме се дешавају драстичне промене између унутрашњости кућа које не означавају само промене услова живота већ и унутрашње стање становника. Све у унутрашњости ових ликова се такође појављује напољу - и то је можда разлог зашто је њихов свет у хаосу.
Паразит је прича о две породице у симбиози
Није мудро говорити превише о заплету Паразит , јер су њени оштри скретања улево оно што га чини тако наглашено критичним према огромним неједнакостима у свом свету и, што је можда још важније, немогућности оних који имају да препознају како њихови животи утичу на оне који немају.
Али почиње као сатирична прича о преварантима - конкретно, о породици Ким, која још није погођена сиромаштвом, али дефинитивно иде тим путем. Њих четворо, два родитеља и двоје деце са факултетима који никако не могу да приуште факултет, живе у прљавом стану који је напола испод земље. Морају да вире кроз своје високе прозоре да виде шта се дешава на тротоару директно испред. Кимови стружу да саставе крај с крајем, савијају кутије за пицу да зараде мало новца и трче по стану јурећи вифи сигнале из кафића поред. Када фумигатор наиђе да попрска улице, они отварају прозоре, надајући се да ће убити неке од штеточина које тамо живе са њима.
Једног дана, син Ки-Ву (Чои Ву-сик) добија сјајну прилику: његов пријатељ напушта посао подучавајући богату тинејџерку на енглеском и желео би да препоручи Ки-Вуа уместо њега. Ки-ву пристаје, представља се породици Парк као Кевин и почиње да подучава Да-хје (Јунг Ји-со), која се одмах заљубљује у њега.
Кроз неке случајне догађаје и такође благе до умерене лажи, Ки-Ву убрзо успева да натера Паркове да унајме и остале чланове његове породице — његову сестру (Парк Со-дам) као учитељицу уметности код Да-хје млађи брат, његов отац (Сонг Канг-хо) као шофер богатом оцу предузетнику и његова мајка (Џанг Хје-џин) као домаћица — све то а да Паркови нису ни схватили да су ангажовали читаву породицу. Сви изгледају срећни. Све је добро на свету.
Док све не крене веома, веома постранце.
Паразит је непредвидиво ремек дело о неједнакости које изазива размишљање
Бонгови филмови су увек урнебесни и фарсични, готово шамар, а затим и насилни. Нема правих хероја, али мало правих зликоваца; људи раде неплемените ствари једни другима, али ви некако разумете разлог зашто. Свако у филму Бонг Јоон-хо је, барем у одређеној мери, жртва својих околности. Они су зупчаници у много, много већој машини - или другачије речено, само створења која живе у екосистему који никако не могу да контролишу.
Паразит осећа се као филм који је редитељ тренирао да сними током целе своје каријере. То је филм о ружној, бруталној урнебесности модерног живота, где неки људи живе на отвореном, а други су приморани у сенку, али сви једни другима сисају животну крв. Забава у расплету Паразит открива о коме је наслов и зашто су они овде паразити. (Чини се да није сасвим случајно да је један од Бонгових ранијих хитова био фантастични филм о чудовиштима из 2006. Домаћин .)
Филм служи богату паприкаш заједљивог духа и катастрофе, а посматрање простора кроз које се ликови крећу је кључ да све функционише, од прљаве прљавштине у полуподруму Кимових до простране и прозрачне куће Паркових , изграђен као уметничко дело познатог архитекте. Контраст је оштар подсетник Кимовима шта би могли да имају и како претпостављају да би се осећали ако би то учинили.
Ипак, Бонг и ко-сценарист Хан Јин-вон не падају у стереотипе о онима који имају и немају , било. Ово није филм о томе колико су богати људи заправо јадни. Било да је то због њиховог окружења или само случајности, чини се да Паркови живе несметано и срећно постојање; њихов злочин је у томе што су били толико удобни да не могу да замисле да се неко бори. А ни Кимови нису постали свеци својим сиромаштвом.
Комбинујте те ликове са непредвидивом радњом и Паразит јавља се као ремек-дело. То је такође огледни примерак неке врсте филма који је ове године умножен - филмови попут Книвес Оут и Спреман или не и Јокер и многи, многи други, сваки о растућем јазу између богатих и остатка света. То је био значајан тренд и Паразит је један од најбољих, вероватно зато што Бонг зна свој пут око визуелне метафоре (а како филм иде, то је много више од само кућа). Није ни чудо што је филм освојио Златну палму у Кану у мају.
И док је веома забавно, Паразит такође подстиче на размишљање. Када дође катарза, мислите да сте на крају филма, али кода додаје нову бору целој ствари. Ако паразит на крају преузме свог домаћина, шта ће се онда десити са светом у коме су сви, на неки начин, паразити за неког другог?
Паразит премијерно приказан у Кану у мају и игран на Међународном филмском фестивалу у Торонту и Њујоршком филмском фестивалу, између осталих. У биоскопима се отвара 11. октобра.
