Краљ Лир 82-годишње Гленде Џексон је на врхунцу. Али она не може да спасе покварену емисију.

Нова бродвејска продукција коцка се на турбулентну Трампову алегорију. Не ради увек.

Гленда Џексон као Краљ Лир, центар.

Гленда Џексон као Краљ Лир, центар.





Бригитте Лацомбе / Цорт Тхеатре

Током свог председничког мандата, Доналд Трамп је нацртана поређења Шекспировом чувеном лудаку, краљу Лиру. Критичари су навели Трампове склоности да захтевају смешне количине лојалности , брзоплето избацити људе његове службе и да бесмислено лута на начин који га чини помало као човек који пориче — или се можда пребрзо помирује са — сопственом све већом безначајношћу, слично као и сам Лир.

Сем Голд, директор нове бродвејске продукције Краљ Лир , са Глендом Џексон у улози Лира у ретком наступу са замењеном полом, бави се овом алегоријом директно постављајући причу у Трампову кулу. Ако публика не препозна одмах седиште Лировог краљевства у позоришту Корт као блиставу унутрашњост улаза у чувени небодер, има још два визуелна назнака да их доведе у везу: зидови преплављени светлим златом - боја Трампа славно опседнут — и црно-златни акценти који подсећају и на Трампову инаугурацију и на лого Трампове куле.

Ако ништа од тих гранчица, још увек постоји сам Лир - али тражити Трампа у Џексоновом Лиру је парадоксалан пројекат. Када омаж функционише, заиста функционише. Али када није, што је, нажалост, већину времена, то не само да открива недостатке Трампове референце за почетак, већ и ограничења било каквог приступа Шекспиру који је оптерећен тако несуптилном алегоријом.



На површини, Краљ Лир да ли је довољно Трампов — дрзак, пун беса и мехова. Али да се испита Леар Гласна, љута страна прикрива њено дубоко истраживање смртности, друштвеног колапса и породичне дисфункције – све ствари које чине представу једном од Шекспирових најузвишенијих.

Оно што имамо уместо тога, упркос импресивном ансамблу окупљеном овде - укључујући Рут Вилсон, у често двострукој улози Корделије и Лирове тајанствене будале, и Игра престола ’ Педро Паскал као један од Шекспирових најугоднијих негативаца — помало је у нереду.

Златни краљ Лир има једну спасоносну милост: његова главна вођа, Гленда Џексон, корача унаоколо као величанствено огорчена мини-Валкира. Само то би могло бити вредно цене карте.



У покушају да сумира националну политичку климу, представа постаје хаотична и нефокусирана

У случају да сте нови у Краљ Лир , суштина је следећа: Моћни, непоколебљиви краљ подвргава цело своје краљевство превратима, захваљујући борби за моћ и манипулацијама оних који су блиски престолу, укључујући две његове ћерке, Гонерил и Реган. Треће ћерке, Корделије, Лир се брзоплето одриче на почетку драме, потез који на крају увлачи њеног мужа, краља Француске, у рат са мужевима њених сестара док се сви они боре за контролу над уништеним краљевством.

Ствари компликује паралелни распад породичних односа између Лировог пријатеља од поверења, војводе од Глостера, и његова два сина, оданог Едгара и незаконитог Едмунда, чија жеља за моћи води Едмунда да манипулише свима и окрене Гонерилу и Реган једну против друге.

Такав синопсис радње неминовно чини Краљ Лир звучи првенствено као прича о политичким интригама, али у свом најсировитом стању, више личи на психолошки трилер. Иако се врти око централног питања радње о томе шта се дешава када луди краљ седи на престолу, његова главна тема је егзистенцијална: Лирова свест о сопственој предстојећој смртности је застрашујућа пукотина у његовом здравом разуму која разбија његов свет на два дела. Његова деменција појачава његову интензивну личност; његове сопствене ћерке тврде да је чак и пре него што је полудео, он био нагли краљ који је зурио у пупак.



Ако је овај ниво нарцизма и интензивне ирационалности подразумевани чак и пре него што лудило наступи, сугерише представа, ко онда може да каже како лудило заиста изгледа у шефу државе? Ово је тачно, посебно ако је свет сјајан - Едмундов искривљени опис површних аристократа око себе опседнутих изгледом - чини га позорницом на којој свако може лако да манипулише реалношћу, са или без сенилног краља на престолу. Таква манипулација уводи у свет ноћних мора који мења парадигму и који потпуно збуњује један лик за другим - довољно да излуди било кога.

Лако је схватити зашто све ово може изгледати као зрела тема за испитивање 2019. Краљ Лир се придружује сталном тренду позоришта бавећи се Трамповом ером кроз Шекспира који не показује знаке заустављања. Постоји чак и подзаплет лажних вести који производи вијугаву линију која се смеје, извештај је променљив.



Али чини се да Голдова производња ретко повезује овај појам - оно Краљ Лир је релевантно за 2019. — са нијансама. Чини се да је све осмишљено да скрене пажњу на Трампову паралелу. Ужурбано, бјесомучно постављање и ужурбано, френетично ходање дефинитивно призива хаотичну националну сцену, али доводи до недостатка фокуса и конфузне акције.

Будала Рут Вилсон носи пар истакнутих чарапа са америчком заставом на које неометано показује током једног говора, само да се увери да не пропустимо очигледно очигледну поенту. Чак и елегантни квартет на сцени, који свира своју елегантну партију уживо од великог Филипа Гласа, изгледа да је ту као знак за Трампова љубав према финоћи и расипништву радије него да служи правцу свеукупног менталног пада краља Лира.

Све је ово штета, јер се на сцени дешавају неке занимљиве ствари. Да одамо признање тамо где треба, ово је често смешна продукција. Увек је добро када је извођење Краљ Лир постаје нервозан и свестан, чак и док се његови ликови распадају. (Радосни негативац Педра Паскала у улози Едмонда представља изоловано задовољство.) Елизабет Марвел и Аислинг О’Саливан дају двема сестрама које се свађају Кардашијановом грубошћу коју је лако волети.

Међу најузбудљивијим изборима ове продукције је коришћење више глумаца са оштећењем слуха и говора. Реганин муж, војвода од Корнвола (Расел Харвард), је глув човек који непрестано комуницира и са осталим ликовима на сцени и са својим преводиоцем, којег игра Деаф Вест редитељ Мајкл Арден. Гонерилов помоћник Освалд је позоришни глумац ветеран Маттхев Махер . Њихово присуство омогућава Голду да визуелно извуче теме представе о осујећеним, фрустрираним, погрешно интерпретираним и намерно погрешно протумаченим напорима у комуникацији.

Али на сцени је толико буке да се ови детаљи губе због непотребне какофоније која се често враћа на саме глумце. Освалд непрестано изазива неприкладан смех, док је напетост између Корнвола и његовог помоћника пригушена. Када та напетост коначно букне у раном тренутку трагедије, то треба осетити као један од најнабијенијих тренутака у представи — тачка у којој постаје ФУБАР. Али опет, инсценација је толико збуњена да радња није ни јасна док тела не почну да падају. Слични тренуци муче производњу од почетка до краја.

Плашим се да је Голд можда намерно покушавао да створи и ископа сву ову конфузију у сврху више Трамповске алегорије. Џексонова улога Лира нас је можда спасила од овога - али чак и она, са свом својом снагом воље, може учинити само толико да се бори против ове чудно несмерне продукције.

Краљ Лир је наизглед портрет лудила, али Џексонов Лир је углавном луд као пакао. Ко је од ових више Трампов, може се нагађати.

Јацксон, свеже из победа Тонија за прошлу сезону Три високе жене , бори се са Лиром у значајном тренутку каријере, и она овде доноси сав ауторитет своје легендарне каријере. Са 82 године, она је отприлике истих година као и сам Лир - три године старија од Лир Иана Мекелена прошле сезоне на Вест Енду, деценију старији од Сер Дерека Џејкобија када је он извео Лира на БАМ-у 2011. и седам година старији од сер Лоренса Оливијеа када је свој Лир посветио екранизацији у 75. години.

Џексонова, нижа од свих осталих на сцени, корача около у свом смокингу, лаје наређивачи и пуца на све као универзално раздражљиви деда и бака. Уместо да се региструје као лудило, њен бренд вечног нестрпљења више се спушта у царство лудог као пакла - уз извињење Брајану Кренстону Мрежа само неколико блокова даље. Њен Лир је огорчен на све, а највише на себе: што је смртан, што је слабашан и што је изгубио контролу над породицом која је једнако огорчена као и он.

Немогуће је не сматрати да је све ово мало срцепарајуће; у идеалном случају, било би то изузетно срцепарајуће. Али Џексонова, која се понаша од срца и никада не пропушта ритам, једноставно није у стању да превазиђе све чудне елементе темпа и ометања ове продукције. Још је неопростиво то што се зафрканција између Лира и Будале, која је међу Шекспировим најбриљантнијим, претвара у исхитрену, аљкаву грандиозност са обе стране, без обзира на много више од празне ироније. Исто важи и за олују, у којој се једна од најпознатијих сцена у историји књижевности своди на утопљене узвике на киши.

Овде вероватно има довољно помпе и златне позадине да задовољи свакога ко само жели да каже да је видео Шекспира на Бродвеју - све док им заправо није стало до садржаја представе. У ствари, то је управо врста производње И сам Трамп би волео . За нас остале, међутим, ово је преузимање Краљ Лир надовезује се на звук и бес: бурну тираду која се ретко уздиже до снаге грома које тресе.